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马克斯・比尔博姆:幽默匕首名家散文

其实,奥斯卡·王尔德不仅仅在“纨绔风”和穿衣方面影响了比尔博姆,在艺术观和观方面,比尔博姆也追随着王尔德的脚步王尔德“艺术化”的追求、的谈吐、良好的学识都在比尔博姆的身上有所体现,尤其是谈吐方面,比尔博姆丝毫不亚于王尔德的幽默与睿智。这种睿智不仅体现在日常生活中,还体现在他的作品里。有人认为,比尔博姆身边的空气都是灵活幽默的。不过,在我看来,王尔德显然较比尔博姆更加大胆和张扬。比尔博姆从来也没有像《道林·格雷的画像》这样腐化堕落的作品,他也很难写出。但他非常喜欢这部,不只一次在公开场合谈论它,表达对它的喜爱。

他更加钟爱王尔德的喜剧,每当王尔德的新剧出来,他都会用大量的篇幅去评介。而且不仅仅是喜剧,据说王尔德的《莎乐美》一书出版后,比尔博姆邮寄了一本给王尔德,里面写了很多自己的感想和评注。王尔德对此非常欣慰,他也一直很佩服比尔博姆的才华。当王尔德去美国作时,伦敦的第一篇评介文章就是比尔博姆写的,名叫《美国的奥斯卡·王尔德》,其中赞扬王尔德是“不受武汉治癫痫病正规医院任何清规戒律羁绊的大师”。这篇文章之后,王尔德称赞比尔博姆说:“比尔博姆是所有的大学生中最具才华的。他直觉敏锐,语感甚好。他的散文流畅睿智,不乏幽默,犹如银色的匕首,既熠熠生光,又富于威力。”受到这样的表扬,比尔博姆坦言自己“比任何时候都更加自负和骄傲”。

比尔博姆擅长书写散文和滑稽剧,对于萨克雷等一系列作家都有过点评。这把“银色的匕首”既高雅睿智又尖刻锐利,有时甚至是致命的。这种风格也延续到他的讽刺漫画中。后来弗吉尼亚·伍尔夫称比尔博姆将自己生活中的性格完全带进了他的文章和绘画中,他的作品和人格是对等的”。

比尔博姆的生活其实一直是很平静的,并没有什么波澜起伏。他的生活绝对没有王尔德那样充满了冒险和喜剧性。他很早就以散文和讽刺漫画成名了,后来整整12年内他写了很多优秀的戏剧评论。作为剧评家他也是的。在和弗洛伦斯结婚后,他在意大利的拉普鲁过着平静安逸的生活,之后就过着悠闲的退体生活。他很少会讨厌别人,但他曾经运用自己讽刺和幽默的特质广西看癫痫#!好的医院描写其他的文化人和艺术家。例如他说吉卜林是“一个启示录一样的暴发户,只对最便宜和廉价的东西感兴趣,包括情人”,他说萧伯纳“有着讽刺的眉毛、软饮料一样的脸”,说他的戏剧“过于琐碎,像是小学课堂上的讲师”而弗兰克·哈里斯被他说成是“对异性有强烈欲望的粗人”

在讽剌漫画中,他也描绘过很多人。他的朋友几乎都进入过他的绘画。他甚至画其他作家。在1922年的作品《罗塞蒂和他的童年》中,他将拉斐尔前画派的罗塞蒂画得相当传神。很多人都认为他的绘画有一种独特的神采,这种神采贯穿他所有的绘画作品。他身边的人不只一次进入他的画中:自己哥哥的后背像、比亚兹莱的鼻子和头发、身材瘦长的惠斯勒,以及如孔雀一样鲜艳的王尔德。很多被比尔博姆画进作品的人都称自己为“受害者”。因为虽然他的肖像画所画的都非常有名,而且都是社会名流,但都是以漫画的形式,人物也都不见得好看。可是这种讽刺漫画或许会令人更了解自己。每个人最突出的特点在比尔博姆的讽刺漫画中一览无遗。但是,相对于其他的好朋友,比尔博姆最山西治疗癫痫医院哪家较强多的肖像画题材还是自己。他总是将自己画成是细腰身的“纨绔子”,戴着高高的礼帽,长着一副讨人厌的眼睛。

他的讽刺漫画最大的特点就是幽默。看到他的漫画作品,很少有人能不笑的。他所画的王尔德尤其著名。在一个肥胖的身体上,王尔德中分的头发被他处理得异常夸张,自信的表情似乎在表示王尔德正口若悬河地讲述着什么。这当然也是王尔德本人的特色:高傲、自信、睿智、口若悬河、才华出众,而且穿着怪异。每个人在舞会和晚宴上见到比尔博姆时,都称颂他漫画的幽默,而最常见的说法就是:“你的画简直令人笑到断气”。但他自己经常说的一句话是:“没人曾经笑死。”可见他对幽默的一种理性的态度。他自视甚高,对于些批评和谩骂的声音,他从不进行反驳,因为他认为这是无用的。与其在意和怀疑别人的说法,不如相信自己的直觉。他的一句是:蠢人对智者的嫉妒总是被智者不得善终的怀疑所平息

比尔博姆在1942年的时候决定停笔,不再画任何的讽剌漫画。

用他自己的话来说:“我现抗癫痫药物需服用多久在很难还原人们的本来面目了。年轻的时候,我能够或多或少地记住他们本来的样子,因此可以用夸张的方法表现出来。不仅是因为这种方法适合我,更因为我觉得这样才能更好地还原人们本来的样子。但是,现在我的记忆力越来越不行了。”他几乎总是利用回忆来作画,而不是面对面地照搬实物临摹。因此有人称他为“最不切实际的艺术家”。他对自己的作品非常珍惜,也自视很高。他曾对朋友说:“对我来说,没有什么比看见街上买菜的人拿着我的作品更令我心碎的了。”他认为自己的艺术品是不能被普通人所欣赏的。在他晚年的作品中,几乎没有任何的“受害者”:他抛弃了讽刺漫画,转画风景和。但是,几乎所有的人都认为,比尔博姆丢失了他的天赋。他的才华就在于那些刺痛“受害者”的地方,他的成就也就是那些讽刺政治家和艺术家的精华所在。或许正像是奥斯卡·王尔德评价的一样:马克斯·比尔博姆“犹如银色的匕首”。这把银色的匕首,在晚年的时候失去了光彩,也失去了锐利的刀锋,却不再伤害任何人。正因如此,他也失去了最美的才华。

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