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弗拉哈迪的表意性的视觉语言《纪录电影导演研究》经典电影

在回忆中,高特曼认为弗拉哈迪对于影片节奏所知甚少。但他通过他的作品却显示出他在拍摄中如此不可思议的敏锐的艺术直觉力。任何人都无法与他的观察力相媲美。没有任何摄影师能比弗拉哈迪更好地能移动摄影机但是这种对于运动和节奏的感觉在他进行剪辑的时候似乎突然丧失了,弗拉哈迪热衷的是单个镜头的表现力,而非通过将镜头安排组接后可能产生的效果。

对于镜头视觉语言的关注,正是形成弗拉哈迪影片诗意特征的不可或缺的因素。

上世纪二三十年代正是苏联蒙太奇理论对世界电影产生巨大影响的时候,它强调影片意义与效果的产生只有通过镜头的切分和组合才能获得。爱森斯坦说:“镜头并不是蒙太奇的组成部分,而是一个细胞。正如细胞分裂产生系列不同的细胞,镜头分裂—它们之间的碰撞与冲突—也会产生概念。”

在这里,单个镜头只不过是原材料而已,只有通过剪接才能使它们真正获得意义。而对于弗拉哈迪来说,直到拍摄《亚兰岛人》时他仍然不懂这一套科学的剪辑技术,他经常宣称他所拍摄的是摄影机想要的而不是剪辑师想要的。

所以,与爱森斯坦那种将仅仅单个镜头当作原材料的看法大相径庭。单镜头在弗拉哈迪的影片中承担着非常重要的作用。

在弗拉哈迪的影片中,意义的产生首先不是来自镜头的并列,而是来自镜头本身。正是这种侧重于通过镜头本身而不是依靠镜头的剪接的表达方式使得弗拉哈迪一开始就非常注重挖掘电影视觉语言的表现力。这就意味着电影不再仅仅停留在对物质现实的复制上,而试图通过别有意味的景别、构图、光影、镜头运动,以及景深的处理与后期录制的音乐、对白来共同营造某种意境或情感氛围。

作为一名视觉艺术家,对于画面的敏感是极其重要的。作为一名自己掌机的导演,弗拉哈迪拥有一种被誉为“纯真之眼”的天赋才能。“即一种可以掌握时间与空间现实的直觉,即便在不断变动的真实世界中,他的眼光亦能暗示出一个单一且固定观点下的稳定感。”①这里包含着两层意思,即对事物的直觉感受力和对于这种感受力进行组织表达的能力。正是这两方面的能力使得弗拉哈迪善于运用影像传达感情,通过创造有意味的形式来表达抽象隐晦的含意。

《北方纳努克》治疗羊癫疯的治疗方法中,弗拉哈迪利用北极世界的白雪作为画面基调,在构图中,他有意通过雪景来简化画面。雪充满了画面的前、后背景,与画面中的主体形成强烈的面积、形状以及色彩的反差。虽然作为一部黑白影片,它别无其他色彩选择的可能,但由于黑白本身就是这个真实世界的色彩,所以黑与白这一对单调的色彩却在这里不仅显得格外生动,而且色彩本身产生的对比直接隐喻着影片的:人与间的冲突。

在形状上,镜头中的白雪往往占据大部分面积,而则如同由点连缀而成的线,简单而抽象,颇似中国画的线条,不仅造成了视觉上的强烈冲击力,而且产生了一定的象征意味

在这个白色裹胁的世界里,黑色犹如精灵般过往穿梭比如影片结尾,一家人狩猎归来的场景。导演在处理这个过场戏时,并未仅仅作简单的叙事交代,而是在镜头的画面造型上颇费心思,力图从视觉的张力中直接传达出情绪的冲击力。

这一场景总共有五个镜头,都是以远景和全景构图。雪充满了整个画面空间,人与狗群则形或一条跳跃的黑线穿越过这个空间。五个镜头分别从不同的角度来表现这种穿越。这种空间上的穿越与时间上的重复延伸了现实的物理时空,使人在心理上产生了某种永恒之感。

在《亚兰岛人》中,构图依然延续《北方纳努克》富有戏剧性对比的特征,只不过白雪换成了无垠的大海和贫瘠的土地。整个片子非常注重通过机位和景别来组织安排画面,从而创造有意味的形式。以造田段落中的一个场景为例

整个场景都以仰拍为主。通过这种机位,可以极其有效地简化背景。画面中地平线往往被压得很低,背景相应的也被压缩,所以画面中就只剩下天地、人,这样就造成画面构图上一个显著特征:人顶着天。一方面,空间的局促造成了视觉上的压迫感,它直接隐喻着人与自然之间紧张的对抗性,体现了导演对于天人关系的哲学思考。另一方面,仰视角度有助于显示人的顽强、勇敢和不屈不挠。简化的视觉画面不仅直接指向弗拉哈迪电影中被简化的主题,而且暗示出导演对人本主义的乐观精神。

在影片开头和结尾表现人与大海的直接抗争中,弗拉格迪利用独特的视觉造型语言将这场斗争表现得惊心动魄,被称为“表现海洋最为伟大的史诗。”

首先从景别上来看,全景、远后天癫痫病可以治好吗景往往采用俯拍的方式表现人与自然的搏斗中,人被压抑受局限的状态,在这些镜头中,天空往往占据画面三分之二的空间,而人则被放置在画框的边缘。大面积的天空和小面积的人形成了强烈对比。逆光中人的剪影则大大简化了构图。

在反映人物表情的近景、特写镜头中,往往采用仰拍的方式,表现他们的坚毅、勇敢、不屈不挠。

在人的活动(背着绳子逃离海滩)与自然活动(波涛汹涌,水雾喧天)

的不断交切中,编导比较注意画面构图的表意性,如喧嚣的海浪总是狂暴而粗野地充满整个画面空间。而人在整个画框往往只占据很小的位置。例如,在一家三口逃离海滩那一组镜头中,三个人一直处于画面边框的下方,他们先是出现全身,然后脚也被压到画框之外,最后完全被压成三个小小的黑点。

很显然,人或自然景物(如海浪)在画面中的面积所产生的视觉重量,也成为编导表现人与自然关系的重要元素。弗拉哈迪试图以此说明,虽然人在与自然的搏斗中遭到挫折,丢失了他们赖以谋生的船。但人总算活了下来,他们的坚毅与勇敢一如既往。他们仍将在这风恶浪急的环境中生存下去,斗争下去。毫无疑问,这也是弗拉哈迪人格理想的一种写照。

作为最具诗意的影片,《路易斯安那州的》在视觉语言的表意性上做了有力的探索,影像风格上写意性极强。影片非常注重利用现场光线,如阳光从树叶的缝隙间洒下来,在水面上形成斑驳陆离的图案。而小舟缓缓地驶过忽明忽暗的水面,光线的不断变化,有效地创造了一种梦幻般的视觉印象,从一开始就奠定了影片充满诗意的调子。

在表现钻油机器工作的场景中,光线明暗对比强烈,高光部分的突出不仅将机器金属的质感很好地表达了出来,而且借助光线的不断穿梭,将机器的运动表现得更具视觉冲击力。

在整个段落中,弗拉哈迪以对比强烈的光线拍摄机器运动,用柔和,散漫的光线来表现水中划船的孩子。通过将两组镜头不断交切来造成情绪氛围的反差,最后将镜头落在一个静止画面上,表现孩子将船划至井架前,面对庞然大物静静地坐着。画面中道道光线从井架上一直投射到水中,孩子的轮廓与自己的倒影融为一体,光影闪烁中虚化的人与物、情与景相呼应,焕发出浓浓的诗意。

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在景别运用上,弗拉哈迪善于在大景别中辅以镜头运动,捕捉某些特定的情境、氛围。例如在表现石油公司的人驾汽船离岸远去的段落中的最后个镜头:先是以全景表现汽船向画左离岸,小狗跟着船跑,边跑边吠,水波迅速推回岸边,镜头追随小狗又跑回画右,然后驻足目送汽船远去……整个段落别有情趣,画面生动自然,具有动人心魄的视觉表现力。

挖掘电影视觉语言的表现力还表现在他对于运动镜头的不断探索上。

“他的挥霍尤其体现在对于摇镜头的迷恋上,这可能和三脚架的云台的灵活性有关。有一天,不知触动了他哪根神经,有一个镜头,本身并没有多大意义,他却耗费了整整一盒胶片(200英尺)。这个镜头从悬崖的顶端开始往下摇到崖壁,到海面后再上摇,直到最后迷失方向。我猜他是想通过摇拍来表现悬崖的高度。”

摄影机的运动虽然在今天已是如此普遍,但在电影历史的早期却是鲜为人知的。虽然早在格里菲斯年代已有过此种尝试,但由于早期技术设备的局限,使得此种镜头运动方式并未广泛使用。弗拉哈迪拍摄《北方纳努克》时,幸运地得到了一架带云台的三脚架。这大大地方便了他进行摇镜头的拍摄。虽然在《北方纳努克》中摇镜头还不算多,但它们却是弗拉哈迪后来影片的个非常重要的特点

运动镜头可以加强画面的视觉性,并且有助于强化画面在运动过程的节奏。在弗拉哈迪的影片中,运动镜头的艺术表现力得到了恰当的发挥。

《北方纳努克》的开头是两个极富视觉冲击力的移动镜头。摄影机被放置在一只船上,拍摄顺流而下的浮冰,镜头的运动方向却恰好与之相反。这样来,镜头内的运动与镜头本身的运动所形成的张力,不仅强化了水流的动感,而且伴随着船在波浪上的起落,镜头有节奏的起起伏伏,还让人产生了某种错觉,仿佛已身临其境。

《亚兰岛人》中,弗拉哈迪已可以完全娴熟地使用摇镜头。摇镜头在整部片子中占到了很大的比例,它的优点是能够在不中断画面的情况下转场,或者进行前后对比、隐喻、反讽等等。

从摇篮边的母亲摇至屋顶筐里孵蛋的母鸡。

这是影片第一段落中的一组镜头,充分显示了弗拉哈迪在捕捉现场事物时的敏锐性,通过播摄,弗癫痫发作前的征兆拉哈迪在保持空间完整性的前提下,以母鸡隐喻母亲,以小鸡隐喻婴儿,以母鸡对小鸡的哺食隐喻摇篮边母亲对婴儿的养育,从而在诗情画意中浮现出“母爱”这一主题。画面真实自然,又至深通过在叙事结构上将诗情赋予他的电影,并在画面造型上注入浓浓的诗意,弗拉哈迪显示了一个的丰富想象和敏锐直觉,以及表达情感时所享有的高度自由。

弗拉哈迪以纪录的方式营构了一个充满幻想和诗意的乌托邦世界,给纪录电影史留下了几部融合真实和虚构的经典之作。时至今日,当纪录片与故事片的界线日益变得模糊,甚至呈现一种弥合的趋势时,回顾一下七八十年前弗拉哈迪的纪录电影,不难发现这一螺旋上升的历史发展趋势。

弗拉哈迪以他的电影实践启示我们,镜头不是对事物的简单记录,而是对于人类基本情感和状态的真诚关怀。不管对于纪录片还是故事片来说,这种关怀既是一个开端,也是一个终点。
(贾凯)

弗拉哈迪作品年表
1922年
《北方纳努克》 Nanook of the north
1926年
《摩阿拿》 Moana
1925年
《制陶者》 The Potterymaker
1927年
《二十四美元岛》 The Twenty-Four- Dollar island
1933年
《禁忌》Tabu
《工业化英国》 Industrial britain
《英国制陶工人》 The English Potter
《英国手工业者》 Art of the English Craftsman
《英格兰玻璃工人》 The glassmakers of england
1934年
《亚兰岛人》 Man of aran
1937年
《大象男孩》 Elephant Boy(和匈牙利导演 Zoltan Korda
合作导演)
1948年
《路易斯安那州的故事》 Louisiana Story

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